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課程名稱 |
漢唐山水畫專題研究
SEMINAR IN CHINESE LANDSCAPE PAINTING PRIOR TO A.D. 1000 |
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開課學期 |
97-1 |
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授課對象 |
文學院 藝術史研究所 |
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授課教師 |
陳葆真 |
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課號 |
ARHY7035 |
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課程識別碼 |
141 M0930 |
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班次 |
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學分 |
3 |
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全/半年 |
半年 |
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必/選修 |
選修 |
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上課時間 |
星期三3,4,@(10:20~) |
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上課地點 |
樂學館205 |
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備註 |
限碩士班以上
總人數上限：15人
外系人數限制：5人 |
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課程簡介影片 |
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核心能力關聯 |
核心能力與課程規劃關聯圖 |
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課程大綱
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為確保您我的權利,請尊重智慧財產權及不得非法影印
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課程概述 |
本課程係以研究所學生為授課對象，於每週三上午十時至下午一時上課。本課程為選修，學程一學期，3學分。
本課程旨在研討中國漢唐山水畫發展過程中風格演變，繪畫理論，及文化背景。 研究對象以考古美術、存世畫蹟，及文獻著錄為主。授課方式擇重作品的結構分析，研讀並評論中外學者的學術論著。參與者隨堂作讀書報告。
預期目的：藉以上的訓練，助使修業者精練其鑑賞作品的眼光，區辨不同的時代風格，掌握個別畫家的作品特色；又因閱讀眾多的中、日、英文學術論著，而增進其思辨能力；再因每堂負責讀書報告而強化其組織和表達能力。最終極目的在培養學生產生高度慎思、明辨的嚴謹治學態度，和廣闊的眼光，將藝術史與其他學科的研究互相結合，以探究更廣大的文化史。
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課程目標 |
課程進度：
1. 研究範圍與方法
2. 書目討論
3. 戰國時期山水表現
4. 漢代山水畫起源(一)
5. 漢代山水畫起源(二)
6. 六朝山水畫(一)
7. 六朝山水畫(二)
8. 六朝山水畫論(一)
9. 六朝山水畫論(二)
10.隋唐山水畫(一)
11.隋唐山水畫(二)
12.五代山水畫(一)
13.五代山水畫(二)
14.五代山水畫論
15.學期報告(一)
16.學期報告(二)
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課程要求 |
本課程係以研究所學生為授課對象，於每週三上午十時至下午一時上課。本課程為選修，學程一學期，3學分。
本課程旨在研討中國漢唐山水畫發展過程中風格演變，繪畫理論，及文化背景。 研究對象以考古美術、存世畫蹟，及文獻著錄為主。授課方式擇重作品的結構分析，研讀並評論中外學者的學術論著。參與者隨堂作讀書報告。
預期目的：藉以上的訓練，助使修業者精練其鑑賞作品的眼光，區辨不同的時代風格，掌握個別畫家的作品特色；又因閱讀眾多的中、日、英文學術論著，而增進其思辨能力；再因每堂負責讀書報告而強化其組織和表達能力。最終極目的在培養學生產生高度慎思、明辨的嚴謹治學態度，和廣闊的眼光，將藝術史與其他學科的研究互相結合，以探究更廣大的文化史。
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預期每週課後學習時數 |
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Office Hours |
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指定閱讀 |
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參考書目 |
參考書目：
漢代：
1. Michael Sullivan,
The Birth of Landscape Painting in China (Berkeley, CA.: University of Berkeley Press, 1962), pp. 1~24 (前言), pp. 25~73 (漢代).
2. Munakata Kiyohiko,
Sacred Mountain in Chinese Art (Champaign, Illinois: Kranner Art Museum, University of Illinois, 1991), pp. 1~34: “Sacred Mountains in Early Chinese Art.”
3. Munakata Kiyohiko,
pp. 65~110: “Early Symbolic Images of the Sacred Mountains.”
4. Esther Jacobson,
“Mountains and Nomads: A Reconsideration of the Origins of Chinese Landscape Reprensentation,” BMFEA v.57 (1985), pp. 133~80.
5. Wu Hung,
“Fantastic Mountains and the Beginning of Chinese Landscape Representation,” 1991 Conference paper.
6. 曾布川寬，
崑崙山??昇仙（東京：中央公論社，1981）
7. Alexander Soper,
“Early Chinese Landscape Painting,” The Art Bulletin 23(1941,6), no.2, pp.141~164.
六朝：
1. Michael Sullivan,
ibid., pp. 74~86(背景); 91~105(山水畫論); 114~120(山水畫題); 127~167(造形).
2. Munakata,
ibid. pp. 49~64; 111~189.
3. Pao-chen Chen,
“The Goddess of the Lo River: A Study of Early Chinese Narrative Handscrolls”, Doctoral Dissertation, 1987. Princeton University (UMI. 1988), pp. 140~167.
4. Pao-chen Chen,
“Time and Space in Chinese Narrative Paintings of Han and the Six Dynasties Period,” in C.C. Huang and Eric Eurcher eds., Time and Space in Chinese Culture (Leiden, New York, Koln: E. J. Brill, 1995), pp. 239~285.
5. Susan Bush,
“Tsung Ping’s Essay on Painting Landscape and the Landscape Buddhism,” in Susan Bush and Christian Murck eds., Theories of the Arts in China (Princeton, N. J.: Princeton University press, 1983), pp.132~164.
6. Lothar Ledderose,
“The Early Paradise: Religious Elements in Chinese Landscape Art,” in Bush ＆ Murck eds., Ibid., pp.165~183.
7. Ellen Johnston Laing,
“Neo-Taoism and the ‘Seven Sages of the Bamboo Grave’ in Chinese Painting,” Artibus Asiae (1974), pp.5~54.
8. 長廣敏雄，
《六朝時代美術?研究》（東京：美術出版社，1969）
9. 米澤嘉圃，
〈顧愷之?畫雲台山記?就??〉（一∼十二），國華，52編，4~6，8，10，12冊（1942~43）
10. 古原宏伸，
〈畫雲台山記異聞〉，大和文華，97號（平成九年，1997），頁1~29。
11. 徐復觀，
《中國藝術精神》（台北：學生書局），第四章：魏晉玄學與山水畫的興起，頁225~249。
12. 陳傳席，
《中國山水畫史》（江蘇美術出版社，1988, 1991），書評：魏思乾、劉慶華，〈瑜不掩瑕－也評陳傳席先生的《中國山水畫史》〉《九州學刊》，1991，4月，4卷1 期，頁99~108。
13. 陳傳席，
《六朝畫論研究》（台北：學生書局，1991）
14. 魏美月譯，鈴木敬著，
《中國繪畫史》（台北：故宮博物院，1987），頁23~37。
15. Wu Hung,
“Three Famous Stone Monuments From Loyang : ‘Binary’ Imagery in Early Sixth Century Chinese Pictorial Art,”Orientation, vol. 25, (May / 1994), no. 5, pp. 51~60.
16. 曾布川寬，
〈《竹林七賢圖》－特?南朝陵墓出土?磚畫????〉《國際交流美術史研究學會第八回??????說話美術》（神戶大學文學部藝術史學研究室，1989），頁94~99。
隋代：
1. 傅熹年，
〈關於展子虔《遊春圖》年代的探討〉《文物》（1978），11期，頁
2. 詹前裕，
〈再談展子虔《遊春圖》的真偽與年代問題〉，（故宮學術季刊）1987年，4卷3期，頁33~75。
3. 小島登茂子，
〈敦煌壁畫????北周、隋代?山岳表現－說話表現??關連?????〉《美術史》，132期（平成四年,1992），頁16~30。
唐朝：
1. Michael Sullivan,
Symbols of Eternity－The Art of Landscape Painting in China (Stanford, California: Stanford University Press, 1979).
2. Michael Sullivan,
Chinese Landscape Painting in the Sui and T’ang Dynasties (Berkeley, California: University of California Press, 1980).
3. Michael Sullivan,
“Forgotten T’ang Master of Landscape Painting,” Burlington Magazine (1975), vol.117, pp.484~487.
4. Wen C. Fong et.al.,
Images of the Mind (Princeton, N.J.: The Art Museum, Princeton University, 1984), pp.
5. Wen C. Fong,
Beyond Representation (New York: Metropolitan Museum of Art, 1992), pp. 71~117:“Of Nature and Art: Monumental Landscape.”
6. Lawrence Sickman,
“Chinese Painting Before 1100,” in Eight Dynasties of Chinese Painting (Cleveland, Ohio: the Cleveland Museum of Art ＆ Indiana University Press, 1980 ), pp. xiii~xxiv. ＆ Catalogue entries.
7. 秋山光和，
〈唐代敦煌壁畫中的山水表現〉，《中國石窟：敦煌莫高窟》（北京：文物出版社，1987），卷5，頁195~209。
8. 鈴木敬著，魏美月譯，
《中國繪畫史》（上）（台北：故宮博物院，1987），頁55~106。
9. 正倉院事務所
《正倉院?繪畫》
10. 松本榮一，
〈支那古代山水畫?西方?影響：正倉院山水圖?研究〉（一~八），國華，50編，7~9冊；51編1、3~5、7冊，（1940~1941）。
11. 徐復觀，
《中國藝術精神》，第五章：唐代山水畫的發展及其畫論，頁250~275。盧鴻（附錄二），頁485~514。
12. 瀧拙庵，
〈盧鴻草堂十志圖卷?就??〉，國華，48編8冊，（1938~39）。
13. 古原宏伸，
〈王維《輞川圖》〉，文人畫粹編（1985）。
14. Wen C. Fong,
“Rivers and Mountains after Snow,” AAA (1976) pp.6~33.
15. Munakata Kiyohiko,
“The Rise of Ink-Wash Landscape Painting in the T’ang Dynasty,” Ph.D. dissertation, 1965, Princeton University.
16. 傅熹年，
〈論幾幅傳李思訓金碧山水的繪製年代〉，《文物》（1983），11期，頁76~86。
17. 古原宏伸，
〈唐人《明皇幸蜀圖》〉，《奈良大學紀要》，平成七年（1995），3月，頁161~182。
18. 高木森，
〈《明皇幸蜀圖》考疑：兼論李白《蜀道難》〉，《新亞學術集刊》，（1983），4期，頁229~241。
19. 米澤嘉圃，
〈白描畫??水墨畫??展開－中國?場合〉，水墨美術大系。
20. Anil de Silua
21. Tun-huang Narrative Paintings AA (?) 1993
五代:
1. Richard Barnhart, Marriage of the Lord of the River (Ascona, Switzerland: Artibus Asiae publishers, 1970).
2. 傳董源《溪岸圖》的相關論文(中文)
《當代》，2000年，4月，152期；2000年，5月，153期
3. 石守謙，〈風格、畫意、與畫史重建──以傳董元《溪岸圖》為例的思考〉，《國立臺灣大學美術史研究集刊》，2001年，3月，10期，頁1-36。
4. Maxwell Hearn & Wen C. Fong, Along the Riverbank－Chinese Paintings from the C. C. Wang Family Collection (New York: The Metropolitan Museum of Art, 1999)
5. Wen C. Fong et. Al., Issues of Authenticity in Chinese Art (New York: The Metropolitan Museum of Art, 2000)
6. 傅申，〈巨然存世畫蹟之比較研究〉，《故宮季刊》，1967年10月，2卷2期，頁51-79。
7. 古原宏伸，〈明季「仿董源山水圖」〉，《泉屋博古紀要》，平成8年（1996），12卷，頁57-76。
8. 竹浪遠，〈《寒林重汀》〉，演講（台大，2004年，8月）
9. 陳葆真,〈南唐繪畫特色和相關問題的探討〉，《區域與網絡－近千年來中國美術史研究國際研討會論文集》(臺北：台灣大學藝術史研究所，2001)，頁1-56。
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評量方式
(僅供參考) |
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